Trap Is a Tense, Imperfect Concert in Shyamalan’s Late-Period Comeback Tour
Trap Is a Tense, Imperfect Concert in Shyamalan’s Late-Period Comeback Tour
After my screening of M. Night Shyamalan’s Trap, I discussed with a friend this idea that the director has shifted into utilizing something I’ve decided to call “Twist Lite.” At the dawn of his career, Shyamalan became famous for—and subsequently burdened by—the expectation that his films would climax with as smart and surprising of a plot twist as was first experienced in The Sixth Sense. As rewards continued to diminish with his films and their surprises in the former half of his career (I quite enjoy many of these films, even The Happening, and they’ve seen somewhat of a cult reappraisal among cinephiles), it feels as if Shyamalan has moved slightly away from the heights of “plants are causing everyone to commit suicide.” In films like Old, Knock at the Cabin and, now, Trap, which could be considered part of Shyamalan’s late-period comeback tour, the director opts for a film unburdened by a seismic shift, even if audiences are probably still expecting one. “Twist Lite” is a twist that isn’t really a twist, just a new piece of information delivered in the third act that comes across at least somewhat like an inevitability. What else could be going on at The Beach That Makes You Old other than magic or a science experiment? It had to be one of the two, like how Knock at the Cabin’s apocalypse had to be either real or fake.
And while Trap does have a Twist Lite towards the end, what could be considered a twist in another film is the overarching narrative of this one. A loving family man is actually a sociopathic serial killer named The Butcher, just an average guy trying to maintain his work-life balance. This bit of info is relayed point blank within the first 15 minutes (there was no obfuscation in the trailers, either), as the film follows part-time dad, part-time murderer Cooper (Josh Harnett). Cooper attempts to evade the trap that’s been set for him at the concert of his tween daughter Riley’s (Ariel Donoghue) favorite pop star, a reward for her stellar report card. Cooper enthusiastically accompanies his daughter to see pop sensation Lady Raven, played by Shyamalan’s daughter and IRL musician, Saleka. Riley has been recently shunned by her group of friends in typical fickle adolescent girl fashion, and Cooper appears chuffed to offer embarrassing adult supervision. Still, as Shyamalan has always aspired to his role as the Good Dad, Riley and Cooper have an outwardly loving relationship. The young girl seems more than happy to have her father as her date to a concert, even as Harnett chews up the role’s corny dad dialogue.
But a night where the most pressing complication should have otherwise amounted to the mother of one of Riley’s former friends, also at the concert, harassing and cornering Cooper about their children’s group conflict, turns into what Cooper realizes is an all-out chase for him. SWAT teams and local police officers flank every exit, rendering Cooper a mouse cornered by a squadron of cats. They’re led by the tiny, elderly Dr. Grant (Hayley Wells), a skilled profiler who’s looking for a tall, white, middle-aged man. In a venue overrun by tiny teen girls, Cooper fits that bill with unfortunate ease.
The first two acts of Trap see the shrewd ways in which the ever-intelligent Cooper attempts to worm his way closer to escape. Manipulating casual acts of kindness to bolster his appearance as the all-American family man, he snatches an employee card and police walkie-talkie to get him the intel he needs to stay one set ahead of his captors. Harnett, marking a glorious and much-needed comeback (kicked off with Oppenheimer), is deliciously slithery as Cooper. The actor seamlessly alternates between saccharine friendliness to blank sociopathy with the flick of a wrist, and every close frame (shot unnervingly by Sayombhu Mukdeeprom) filled with his hollow grin sets off alarm bells. It’s a showcase for the former Virgin Suicides heartthrob.
In Trap, Harnett carries the tight thriller with sickening aplomb, deploying typically goofy Shyamalan dialogue like a friendly weapon. Comparisons to Robert Mitchum in Charles Laughton’s Night of the Hunter are apt: like Harry Powell charms his way into violence under the guise of serving God, so too does Cooper exploit the average American’s affinity for a good dad. Americana used as a Trojan horse.
Cooper learns that all the public exits and entrances to the venue are manned by cops looking to pat down and question every tall white man who comes through, so he needs to find a way out, backstage. He comes across Saleka’s uncle (Shyamalan himself) in the crowd, to whom he feeds a lie about Riley recovering from leukemia in order to secure his daughter a spot performing on stage during Lady Raven’s fan-interactive song. It seems like Cooper’s home free, until he realizes that the backstage door has been surrounded as well. So, further backed into a corner, he plays his next hand the only way that he can. He gets Lady Raven alone and ensnares her in a bid for freedom, allowing a second party into the truth of his double life that comes with its own consequences. It’s here that Trap loses the strength it built up in the previous two-thirds. Shyamalan’s daughter, while not an outright bad actor, plainly does not have the gravitas or charm to be a phenom pop star. But the fact that her father gave her what essentially amounts to her own concert film is irrefutably endearing—Shyamalan ever the self-professed family man—and what she lacks in stage presence she makes up for in singing ability.
Ultimately, Cooper has to escape the arena at some point. But with so much of the film left, the tension deflates drastically, the story meandering into uncertain territory with a semi-satisfying payoff. It forces the atmosphere to linger in a frustrating purgatory, stalling between the highs delivered by the bulk of the film as we anticipate the grand finale. I won’t reveal the twist—but it’s really overstating things to call it a twist at all. Again, it’s Twist Lite. It’s just another wrinkle in the narrative. Shyamalan benefits greatly from moving away from his grander pivots, allowing his stories to work sufficiently on their own merits rather than over-relying on a big shock that makes or breaks the picture. Trap is a sturdy and fun little thriller despite its third act stumbles; a lean, simple story that taps into what one could glean is Shyamalan’s fear of being a bad father to his own daughters. Maybe that’s worse than even being a serial killer: losing the trust of someone who once loved you unconditionally.
Director: M. Night Shyamalan
Writer: M. Night Shyamalan
Starring: Josh Hartnett, Ariel Douglas, Saleka Shyamalan, Hayley Mills, Alison Pill
Release Date: August 2, 2024
Brianna Zigler is an entertainment writer based in middle-of-nowhere Massachusetts. Her work has appeared at Little White Lies, Film School Rejects, Thrillist, Bright Wall/Dark Room and more, and she writes a bi-monthly newsletter called That’s Weird. You can follow her on Twitter, where she likes to engage in stimulating discussions on films like Movie 43, Clifford, and Watchmen.
"الفخ هو حفل موسيقي متوتر وغير كامل في جولة عودة شايمالان في أواخر الفترة
بعد عرضي لفيلم "الفخ" للمخرج إم. نايت شايمالان، ناقشت مع أحد الأصدقاء فكرة مفادها أن المخرج تحول إلى استخدام شيء قررت أن أسميه "تويست لايت". في فجر حياته المهنية، اشتهر شايمالان بتوقعاته بأن أفلامه ستبلغ ذروتها بنفس المفاجأة الذكية والمفاجئة التي شهدها لأول مرة في فيلم "الحاسة السادسة". ومع استمرار انخفاض المكافآت مع أفلامه ومفاجآتها في النصف الأخير من حياته المهنية (لقد استمتعت كثيرًا بالعديد من هذه الأفلام، حتى فيلم "الحدث"، وقد شهدت إعادة تقييم عبادة إلى حد ما بين محبي السينما)، يبدو الأمر كما لو أن شايمالان ابتعد قليلاً عن ذروة "النباتات تدفع الجميع إلى الانتحار". في أفلام مثل Old وKnock at the Cabin والآن Trap، والتي يمكن اعتبارها جزءًا من جولة عودة Shyamalan في أواخر الفترة، اختار المخرج فيلمًا غير مثقل بتحول زلزالي، حتى لو كان الجمهور لا يزال يتوقع حدوث تحول. "Twist Lite" هو تحول ليس في الحقيقة تحولًا، بل مجرد قطعة جديدة من المعلومات المقدمة في الفصل الثالث والتي تبدو على الأقل وكأنها حتمية إلى حد ما. ماذا يمكن أن يحدث في The Beach That Makes You Old بخلاف السحر أو تجربة علمية؟ كان لابد أن يكون واحدًا من الاثنين، مثلما كان لابد أن تكون نهاية العالم في Knock at the Cabin حقيقية أو مزيفة.
وبينما يحتوي Trap على تحول خفيف نحو النهاية، فإن ما يمكن اعتباره تحولًا في فيلم آخر هو السرد الشامل لهذا الفيلم. رجل عائلة محب هو في الواقع قاتل متسلسل مريض نفسيًا يُدعى The Butcher، مجرد رجل عادي يحاول الحفاظ على التوازن بين العمل والحياة. تُنقل هذه المعلومات بشكل مباشر خلال أول 15 دقيقة (لم يكن هناك أي تشويش في الإعلانات الدعائية أيضًا)، حيث يتبع الفيلم الأب بدوام جزئي والقاتل بدوام جزئي كوبر (جوش هارنيت). يحاول كوبر التهرب من الفخ الذي تم نصبه له في حفل مغني البوب المفضل لابنته المراهقة رايلي (أرييل دونوغو)، كمكافأة لبطاقة تقريرها الممتازة. يرافق كوبر ابنته بحماس لرؤية نجمة البوب ليدي رافين، التي تلعب دورها ابنة شيامالان والموسيقية في الحياة الواقعية، ساليكا. تم تجنب رايلي مؤخرًا من قبل مجموعة أصدقائها على غرار الفتاة المراهقة المتقلبة النموذجية، ويبدو كوبر سعيدًا بتقديم إشراف محرج من شخص بالغ. ومع ذلك، نظرًا لأن شيامالان كان يطمح دائمًا إلى دوره كأب صالح، فإن رايلي وكوبر لديهما علاقة حب ظاهريًا. تبدو الفتاة الصغيرة سعيدة للغاية بوجود والدها معها في حفل موسيقي، حتى مع استهجان هارنيت للحوار المبتذل لدور الأب.
لكن ليلة حيث كان من المفترض أن تكون التعقيدات الأكثر إلحاحًا هي والدة أحد أصدقاء رايلي السابقين، والتي كانت تحضر الحفل أيضًا، والتي تضايق كوبر وتضايقه بشأن صراع أطفالهما الجماعي، تتحول إلى ما يدرك كوبر أنه مطاردة شاملة له. تحاصر فرق التدخل السريع وضباط الشرطة المحلية كل مخرج، مما يجعل كوبر فأرًا محاصرًا بسرب من القطط. يقودهم الدكتور جرانت (هايلي ويلز)، وهو محقق ماهر يبحث عن رجل طويل القامة أبيض اللون في منتصف العمر. في مكان تجتاحه فتيات مراهقات صغيرات، يناسب كوبر هذا الوصف بسهولة مؤسفة.
تشهد الفصلان الأولان من Trap الطرق الذكية التي يحاول بها كوبر الذكي دائمًا الاقتراب من الهروب. في فيلم Trap، يتلاعب هارنيت بأفعال اللطف العفوية لتعزيز مظهره كرجل عائلة أمريكي، فيخطف بطاقة موظف وجهاز اتصال لاسلكي للشرطة ليحصل على المعلومات التي يحتاجها للبقاء متقدمًا على خاطفيه بفارق نقطة واحدة. ويمثل هارنيت عودة مجيدة وضرورية للغاية (بدأت مع أوبنهايمر)، ويؤدي دور كوبر ببراعة. ويتنقل الممثل بسلاسة بين الود الساذج والاعتلال الاجتماعي الفارغ بحركة من معصمه، وكل لقطة قريبة (تم تصويرها بشكل مزعج من قبل سايومبو موكديبروم) مليئة بابتسامته الفارغة تثير أجراس الإنذار. إنه عرض لبطل فيلم Virgin Suicides السابق.
في Trap، يحمل هارنيت الإثارة الضيقة بثقة مقززة، وينشر حوارات شيامالان السخيفة كسلاح ودود. إن المقارنة بروبرت ميتشوم في فيلم ليلة الصياد للمخرج تشارلز لوتون مناسبة: فكما يشق هاري باول طريقه إلى العنف تحت ستار خدمة الله، يستغل كوبر أيضًا تقارب الأميركيين العاديين مع الأب الصالح. لقد استُخدمت الثقافة الأميركية كحصان طروادة.
يعلم كوبر أن جميع المداخل والمخارج العامة للمكان مأهولة برجال الشرطة الذين يبحثون عن تفتيش واستجواب كل رجل أبيض طويل القامة يمر من هناك، لذا فهو بحاجة إلى إيجاد طريقة للخروج، خلف الكواليس. يقابل عم ساليكا (شايمالان نفسه) في الحشد، الذي يكذب عليه بشأن تعافي رايلي من سرطان الدم من أجل تأمين مكان لابنته على خشبة المسرح أثناء أغنية ليدي رافين التفاعلية مع المعجبين. يبدو الأمر وكأن كوبر قد تحرر من القيود، إلى أن يدرك أن باب الكواليس قد تم تطويقها أيضًا. لذا، بعد أن تم دفعه إلى الزاوية، يلعب أغنيته التالية
Trap er spenntur, ófullkominn tónleikar í endurkomuferð Shyamalan á seint tímabili
Eftir sýningu mína á M. Night Shyamalan's Trap, ræddi ég við vin minn um þá hugmynd að leikstjórinn hefði farið yfir í að nota eitthvað sem ég hef ákveðið að kalla „Twist Lite“. Í upphafi ferils síns varð Shyamalan frægur fyrir – og í kjölfarið þyngd af – væntingum um að myndir hans myndu ná hámarki með jafn snjöllum og óvæntum söguþræði og var fyrst upplifað í The Sixth Sense. Þar sem verðlaun héldu áfram að minnka með kvikmyndum hans og óvæntum uppákomum á fyrri hluta ferils hans (ég hef mjög gaman af mörgum af þessum myndum, meira að segja The Happening, og þær hafa séð að nokkru leyti endurmat á sértrúarsöfnuði meðal kvikmyndaleikara), finnst mér eins og Shyamalan hefur færst örlítið frá hæðum „plöntur valda því að allir fremja sjálfsmorð. Í myndum eins og Old, Knock at the Cabin og nú Trap, sem gæti talist hluti af endurkomuferð Shyamalan seint á tímabilinu, velur leikstjórinn kvikmynd sem er laus við skjálftabreytingar, jafnvel þótt áhorfendur eigi líklega enn von á henni. „Twist Lite“ er útúrsnúningur sem er í raun ekki útúrsnúningur, bara ný upplýsingagjöf sem kemur fram í þriðja þætti sem kemur að minnsta kosti nokkuð eins og óumflýjanleiki. Hvað annað gæti verið í gangi á The Beach That Makes You Old annað en töfrar eða vísindatilraun? Það hlaut að vera annað af þessu tvennu, eins og hvernig heimsstyrjöldin Knock at the Cabin þurfti að vera annað hvort raunverulegt eða falsað.
Og þó að Trap sé með Twist Lite undir lokin, þá er það sem gæti talist snúningur í annarri mynd yfirgripsmikil frásögn þessarar. Ástríkur fjölskyldufaðir er í raun félagslegur raðmorðingi að nafni The Butcher, bara meðalstrákur sem reynir að viðhalda jafnvægi milli vinnu og einkalífs. Þessar upplýsingar eru sendar beint út á fyrstu 15 mínútunum (það var heldur ekkert rugl í stiklum), þar sem myndin fylgir pabba í hlutastarfi, morðingja Cooper í hlutastarfi (Josh Harnett). Cooper reynir að komast framhjá gildrunni sem honum hefur verið lögð á tónleikum uppáhaldspoppstjörnunnar Riley (Ariel Donoghue) tveggja dóttur sinnar, verðlaun fyrir frábært skýrslukort hennar. Cooper fylgir dóttur sinni ákaft til að sjá popptilfinninguna Lady Raven, leikin af dóttur Shyamalan og tónlistarkonunni frá IRL, Saleka. Riley hefur nýlega verið sniðgengin af vinahópi sínum á dæmigerðum sveiflukenndri unglingsstúlknatísku og Cooper virðist glaður yfir því að bjóða upp á vandræðalegt eftirlit með fullorðnum. Samt sem áður, þar sem Shyamalan hefur alltaf stefnt að hlutverki sínu sem góði pabbinn, eiga Riley og Cooper ástríkt samband út á við. Unga stúlkan virðist meira en ánægð með að hafa föður sinn sem stefnumót á tónleikum, jafnvel þar sem Harnett tyggur upp niðrandi pabbasamræður hlutverksins.
En kvöldið þar sem brýnasta flækjan hefði annars átt að vera til þess að móðir eins af fyrrverandi vinkonum Riley, einnig á tónleikunum, áreitti og svínaði Cooper vegna átaka barna þeirra í hópi barna þeirra, breytist í það sem Cooper gerir sér grein fyrir að er algjör eftirför fyrir hann. . SWAT-teymi og lögreglumenn á staðnum standa á bak við hverja útgönguleið, sem gerir Cooper að mús í horninu af kattasveit. Þeir eru undir forystu hins pínulitla, aldraða Dr. Grant (Hayley Wells), hæfur prófílari sem er að leita að hávaxnum, hvítum miðaldra manni. Á vettvangi sem er yfirtekinn af pínulitlum unglingsstúlkum, passar Cooper þetta frumvarp með óheppilegri vellíðan.
Í fyrstu tveimur þáttum Trap sjást hinar snjöllu leiðir sem hinn sígreindi Cooper reynir að maðka sér nær til að komast undan. Hann notar tilviljunarkenndar athafnir til að styrkja útlit sitt sem al-amerískur fjölskyldufaðir, hann hrifsar starfsmannakort og talstöð lögreglu til að fá honum upplýsingarnar sem hann þarf til að vera einu setti á undan ræningjum sínum. Harnett, sem markar glæsilega og bráðnauðsynlega endurkomu (hófst með Oppenheimer), er ljúffengur sem Cooper. Leikarinn víxlar óaðfinnanlega á milli sakkarískrar vinsemdar og tómrar félagshyggju með úlnliðssveiflu og hver nærri ramma (skot óspennandi af Sayombhu Mukdeeprom) fylltur með holu brosi hans kallar á viðvörunarbjöllur. Þetta er sýningargluggi fyrir fyrrverandi hjartaknúsarann Virgin Suicides.
Í Trap ber Harnett þrönga spennumyndina með sjúklega yfirvegun og beitir venjulega shyamalan samræðum eins og vinalegt vopn. Samanburður við Robert Mitchum í Night of the Hunter eftir Charles Laughton á vel við: eins og Harry Powell heillar sig inn í ofbeldi undir því yfirskini að hann þjónar Guði, þannig nýtir Cooper einnig skyldleika meðal Bandaríkjamanna við góðan pabba. Americana notað sem trójuhestur.
Cooper kemst að því að allir almennir útgangar og inngangar á vettvanginn eru mönnuð af löggum sem leitast við að klappa niður og spyrja hvern hávaxinn hvítan mann sem kemur í gegn, svo hann þarf að finna leið út, baksviðs. Hann rekst á frænda Saleka (sjálfur Shyamalan) í hópnum, sem hann gefur lygar um að Riley sé að jafna sig af hvítblæði til að tryggja dóttur sinni pláss á sviðinu meðan á gagnvirku aðdáendalagi Lady Raven stendur. Það virðist vera laust heimili Coopers þar til hann áttar sig á því að baksviðsdyrnar hafa líka verið umkringdar. Svo, lengra aftur í horn, spilar hann næsta
Trap ist ein spannendes, unvollkommenes Konzert in Shyamalans Comeback-Tournee in der Spätphase
Nach meiner Vorführung von M. Night Shyamalans Trap diskutierte ich mit einem Freund über diese Idee, dass der Regisseur dazu übergegangen ist, etwas zu verwenden, das ich „Twist Lite“ nennen möchte. Zu Beginn seiner Karriere wurde Shyamalan berühmt für die Erwartung, dass seine Filme mit einer ebenso intelligenten und überraschenden Wendung enden würden wie in The Sixth Sense. Da die Belohnungen für seine Filme und ihre Überraschungen in der zweiten Hälfte seiner Karriere immer weiter abnahmen (ich mag viele dieser Filme sehr, sogar The Happening, und sie haben unter Cineasten eine Art Kult-Neubewertung erfahren), fühlt es sich an, als ob Shyamalan sich ein wenig von den Höhen der „Pflanzen bringen alle zum Selbstmord“ entfernt hat. In Filmen wie Old, Knock at the Cabin und jetzt Trap, der als Teil von Shyamalans Comeback-Tournee in der Spätphase angesehen werden könnte, entscheidet sich der Regisseur für einen Film, der nicht durch eine seismische Verschiebung belastet ist, auch wenn das Publikum wahrscheinlich immer noch eine erwartet. „Twist Lite“ ist eine Wendung, die keine wirkliche Wendung ist, sondern nur eine neue Information, die im dritten Akt geliefert wird und zumindest ein wenig wie eine Unvermeidlichkeit rüberkommt. Was könnte sonst noch in The Beach That Makes You Old passieren, außer Magie oder einem wissenschaftlichen Experiment? Es musste eines von beiden sein, so wie die Apokalypse in Knock at the Cabin entweder echt oder vorgetäuscht sein musste.
Und während Trap gegen Ende eine Twist Lite hat, ist das, was in einem anderen Film als Wendung angesehen werden könnte, die übergreifende Erzählung dieses Films. Ein liebevoller Familienvater ist in Wirklichkeit ein soziopathischer Serienmörder namens The Butcher, nur ein Durchschnittstyp, der versucht, seine Work-Life-Balance aufrechtzuerhalten. Diese Information wird in den ersten 15 Minuten unverblümt weitergegeben (auch in den Trailern gab es keine Verschleierung), während der Film dem Teilzeitvater und Teilzeitmörder Cooper (Josh Harnett) folgt. Cooper versucht, der Falle zu entgehen, die ihm beim Konzert des Lieblingspopstars seiner Tochter Riley (Ariel Donoghue) gestellt wurde, als Belohnung für ihr hervorragendes Zeugnis. Cooper begleitet seine Tochter begeistert zu der Popsensation Lady Raven, gespielt von Shyamalans Tochter und IRL-Musikerin Saleka. Riley wurde kürzlich in typischer wankelmütiger Teenager-Manier von ihrem Freundeskreis gemieden, und Cooper scheint stolz darauf zu sein, die peinliche Aufsicht eines Erwachsenen zu übernehmen. Da Shyamalan immer nach seiner Rolle als guter Vater gestrebt hat, haben Riley und Cooper dennoch eine äußerlich liebevolle Beziehung. Das junge Mädchen scheint mehr als glücklich darüber zu sein, ihren Vater als Begleitung zu einem Konzert zu haben, auch wenn Harnett die abgedroschenen Dialoge des Vaters in der Rolle zerkaut.
Doch eine Nacht, in der die dringendste Komplikation eigentlich darin hätte bestehen sollen, dass die Mutter eines von Rileys ehemaligen Freunden, die ebenfalls auf dem Konzert ist, Cooper wegen des Gruppenkonflikts ihrer Kinder schikaniert und in die Enge treibt, entwickelt sich, wie Cooper erkennt, zu einer regelrechten Verfolgungsjagd für ihn. SWAT-Teams und örtliche Polizisten flankieren jeden Ausgang und machen Cooper zu einer Maus, die von einer Schwadron Katzen in die Enge getrieben wird. Angeführt werden sie von der zierlichen, betagten Dr. Grant (Hayley Wells), einer erfahrenen Profilerin, die nach einem großen, weißen Mann mittleren Alters sucht. In einem Veranstaltungsort, der von zierlichen Teenager-Mädchen überrannt wird, erfüllt Cooper diese Aufgabe bedauerlicherweise mit Leichtigkeit.
In den ersten beiden Akten von Trap versucht der stets intelligente Cooper auf raffinierte Weise, sich seiner Flucht näher zu kommen. Indem er beiläufige Freundlichkeiten manipuliert, um seinen Ruf als typisch amerikanischer Familienvater aufzupolieren, schnappt er sich einen Mitarbeiterausweis und ein Walkie-Talkie der Polizei, um an die Informationen zu kommen, die er braucht, um seinen Entführern immer einen Schritt voraus zu sein. Harnett, der ein glorreiches und dringend nötiges Comeback feiert (das mit Oppenheimer begann), ist in der Rolle des Cooper herrlich geschmeidig. Der Schauspieler wechselt mit einer Handbewegung nahtlos zwischen zuckersüßer Freundlichkeit und blanker Soziopathie, und jede Nahaufnahme (beunruhigend gefilmt von Sayombhu Mukdeeprom), die mit seinem hohlen Grinsen gefüllt ist, lässt die Alarmglocken schrillen. Es ist eine Parade des ehemaligen Virgin Suicides-Frauenschwarms.
In Trap trägt Harnett den dichten Thriller mit widerlicher Gelassenheit und setzt die typisch albernen Dialoge von Shyamalan wie eine freundliche Waffe ein. Vergleiche mit Robert Mitchum in Charles Laughtons Night of the Hunter sind treffend: So wie Harry Powell sich unter dem Deckmantel, Gott zu dienen, in die Gewalt hineinschmeißt, so nutzt auch Cooper die Vorliebe des Durchschnittsamerikaners für einen guten Vater aus. Americana wird als trojanisches Pferd eingesetzt.
Cooper erfährt, dass alle öffentlichen Ein- und Ausgänge des Veranstaltungsortes von Polizisten bewacht werden, die jeden großen weißen Mann, der durchkommt, abtasten und befragen wollen. Er muss also einen Weg nach draußen finden, hinter die Bühne. In der Menge begegnet er Salekas Onkel (Shyamalan selbst), dem er eine Lüge erzählt, Riley habe sich von Leukämie erholt, um seiner Tochter einen Platz auf der Bühne während Lady Ravens Fan-Interaktionslied zu sichern. Es scheint, als wäre Cooper auf freiem Fuß, bis er merkt, dass auch die Hinterbühnentür umstellt ist. Also, noch weiter in eine Ecke gedrängt, spielt er seine nächste
تعليقات
إرسال تعليق